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Iso natif et Dual iso

Comprendre l'iso natif et le dual iso

Si lorsqu’on démarre cette belle aventure qu’est la vidéo nous apprenons simplement que « plus l’iso est faible, moins il y a de bruit dans l’image », la réalité peut être un peu plus subtile.

Et là où ça nous impact directement, c’est que shooter avec l’iso le plus faible n’est pas forcément la meilleure solution en vidéo. C’est là où on découvre la réalité de l’iso natif d’un capteur et son potentiel dual iso.

Qu'est-ce que l'iso

Commençons déjà par les bases, parce que c’est avec de bonnes bases qu’on fait de bonnes tartes (??). L’iso (International Organization for Standardization) désigne la sensibilité d’un capteur à la lumière. Cela vaut donc pour la photo comme pour la vidéo : plus un capteur est sensible, donc avec un iso élevé, plus l’image sera exposée. Et ça vaut aussi pour l’argentique, pas que pour les p’tits jeunes d’aujourd’hui et leur iphon je sais pas quoi. 👵🏼

Mais un tel pouvoir qu’est le contrôle de la sensibilité ISO implique de grandes responsabilités, notamment une : l’ajout du bruit dans vos images. Et ça c’est pas cool. Donc choisir l’iso le plus bas possible est ce qui vous donnera le meilleur rendu. Enfin… Pas forcément.

L'iso natif

Les caméras ont des intervalles d’iso optimales, propre à leur capteur, par exemple 100 à 51 200 iso pour le Canon R5. Cela signifie que de 100 à 51 200, vous allez changer la sensibilité du capteur. Par contre en allant au delà ou en deçà, c’est l’appareil qui va simplement rajouter ou enlever de l’exposition comme vous le feriez sur Lightroom. Généralement donc pas très intéressant. Vous pouvez retrouver ces valeurs sur le manuel de votre appareil (vous savez le truc que vous n’avez jamais ouvert non plus).

La valeur basse, donc ici 100 dans notre exemple de Canon R5 est la valeur de l’iso natif, c’est-à-dire la valeur pour laquelle vous aurez le meilleur rendu. Mais s’il est souvent de 100 ou 200 en photo, ce n’est pas nécessairement le cas en vidéo.

Le meilleur iso en vidéo

Ici aussi ça va dépendre de votre appareil, il n’y a pas un iso commun. Et pire, ça va même dépendre du profil de couleur dans lequel vous filmez. Hé oui, par exemple Une Fx3 en S-Log3 aura un iso natif de 800, en revanche si vous passez en S.cinetone, il est de 100 iso.

Le dual iso

Si tous les appareils photos et caméras ont des iso natifs, certains ont même un dual iso. Mais qu’est-ce que le dual iso, c’est une paire de valeurs iso optimisés pour avoir le meilleur rapport bruit/exposition. Vous pouvez le voir comme un second iso natif en quelques sortes.

Sur la FX3 mentionnée précédemment, le dual iso est de 800-12 800 iso en S-log3. Ce qui veut dire que si vous êtes en situation de basse lumière et que vous montez vos iso à 10 000 vous aurez énormément de bruit comparé à sa valeur supérieure de 12 800. C’est d’ailleurs ce qui rend cet appareil si performant en basse lumière. Et tout comme l’iso natif, cette valeur va changer si vous n’êtes pas en log (100-2000 pour la Fx3).

Quelques références de double iso

Je vous liste ici quelques références de dual iso si jamais vous cherchez le vôtre (j’en rajouterai au fur et à mesure, n’hésitez pas à demander le vôtre en commentaire)

- Sony Fx3 : 100-2000 (S-Log3 800-12 800)
- Sony Fx30 : 125 – 400 (S-Log3 800 – 2 500)
- Sony A7SIII : 100-2000 (S-Log3 640-12 800)
- Canon R5 & R5C : 800 – 3200 C-log

Note : Ces valeurs peuvent changer suite à des mise à jour de firmware.

Les limites du dual iso

Je me suis posé une question simple, en tant qu’utilisateur d’une Sony Fx3 : vaut-il mieux shooter en 1600 iso si 800 n’est pas suffisant, ou 12 800 ? Quel est le meilleur résultat ? Hé bien j’en ai fait une vidéo :

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Tout comprendre sur la 4K

Tout comprendre sur la 4k

« La 4K, c’est nul. » Tout est parti de la fois où un ami m’a demandé des conseils pour s’acheter sa première caméra, voulant à tout prix qu’elle filme en 4K, peu importe le reste. C’était il y a un moment, alors que cette spécificité n’étaient pas autant répandues que maintenant, mais j’en ai fait ce réel.

Il est désormais temps d’aller un peu plus dans le détail.

À quoi correspond la UHD 4K

La 4K ne désigne qu’un nombre de pixels, la résolution. Ce n’est donc qu’un indicateur de la qualité de la vidéo parmi d’autres. Il s’agit à l’origine du format cinéma 17:9 DCI (Digital Cinema Initiative) de 4096 x 2160p. C’est ce qui a donné une fois transposé au grand public sur la télé de Jean-Eudes le 3840 x 2160p. Les deux correspondent à la 4K, ou UHD (Ultra Haute Température euuuh non ça c’est pour le lait. Définition*), juste que le format cinéma numérique a toujours été plus étendu. En effet, le 2K cinéma était déjà du 17:9 avec 2048 x 1080p.

Alors si vous vous demandiez à quoi correspondait le format de fichier sur votre Fx3 XAVC S-I 4K DCI et sa différence avec le simple XAVC S-I 4K, bah vous savez toujours pas plus à quoi correspond XAVC S-I mais au moins DCI ça vous pourrez le rebalancer au prochain repas de famille.

Et si vous ne savez pas quand prioriser le format DCI, à mon avis, si vous devez le prendre un jour vous le saurez.

On est donc sur la continuité de la HD (1280 x 720p) et de la FHD (1920 x 1080p) et certaines caméras plus haut de gamme filment désormais en 6k (5760 x 3240p) et 8k (7680 × 4320p).

Pourquoi filmer en 4K

La réponse peut paraître évidente : on veut de la QUA-LI-TÉ. Si vous comptez diffuser votre vidéo sur YouTube, sur grand écran ou même juste sur votre téléphone pour montrer vos dernières vacances à Poitiers à vos collègues au boulot (je déconne, personne part à Poitiers en vacances), la question ne se pose même pas. Mais là où elle est intéressante, c’est si vous comptez exporter en 1080p, pour poster par exemple sur Instagram ou Tiktok qui recommandent de publier en 1080p.

Le seul intérêt est pour le recadrage de vos plans. Si vous mettez un plan 4K dans une timeline réglé en 1080p et réduisez de 50% son échelle, vous aurez au final dans votre exportation la même définition que si le plan initial était en 1080p. Par contre, si vous laissez votre échelle à 100%, vous n’aurez pas de perte de qualité alors que votre image est 2 fois plus zoomée. Donc si vous vous demandiez pourquoi filmer en 4K pour exporter en 1080p, vous avez mainenant la réponse.

Pendant que nous y sommes, si votre question était de savoir s’il faut monter une vidéo 4K en 1080p ou en 4K pour une exportation en 4k sur premiere pro ou final cut pro, et bien personnellement je n’ai jamais vu de différence. Évitez par contre de monter en 1080p pour exporter en 4K au risque d’une perte de qualité. (Notez que je ne parle pas de Davinci Resolve parce que le logiciel est indépendant de la résolution.)

Pourquoi votre 4K est de mauvaise qualité

Avant Après

S’il y a bonne et mauvaise 4K, c’est parce qu’il y a comme dit précédemment d’autres facteurs rentrant en compte dans la qualité de l’image. Si on prend par exemple une vidéo d’un iPhone X à côté de celle d’un Canon R5 mark II, on se rend compte que le « 4K » souligné par le vendeur certifié était peut-être un peu marketing, même si c’est vrai. On note entre les deux appareils une différence notable dans la taille du capteur (gros défaut des téléphones), les codecs utilisés et l’objectif. Alors pourquoi les comparatifs téléphone vs caméra nous montrent des qualités similaires ? Et bien ça c’est un autre sujet pour lequel je vous ai déjà fait une vidéo sur mon Instagram.

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Avoir des paramètres différents en photo et vidéo

Comment avoir des paramètres différents en photo et en vidéo

Si comme moi il vous arrive à titre personnel ou professionnel de devoir alterner régulièrement lors d’un évènement entre photo et vidéo, vous vous êtes peut-être déjà demandé si vous pouviez avoir des réglages différents fixes en vidéo et en photo. Et si vous ne vous l’êtes pas demandé, je suis sûr que vous serez heureux de l’apprendre, parce que ça a été pour moi une révélation.

Si jamais vous ne voyez pas ce que je veux dire exactement concrètement, je veux dire par là régler votre appareil de sorte à ce que quand vous êtes en mode vidéo et avez mis par exemple votre vitesse à 1/50, si vous passez en photo et changez cette valeur pour 1/400, en revenant en mode vidéo vous retrouvez directement votre vitesse à 1/50.

Mais les applications ne se limitent pas qu’à l’ouverture !

Changer ces paramètres sur un Sony

Alors, mauvaise nouvelle pour les utilisateurs « d’anciens » boîtiers comme le Sony A7III : il n’y a pas de telle option à ma connaissance. Ce que je vais dire s’applique pour les softwares similaires à ceux de la Fx3, Fx30, ZV-E10 II, A7SIII, A7IV, etc.

Pour ça, allez dans votre menu, puis setup (la mallette jaune), opérations customisées puis différents réglages pour still/movie (le nom peut peut-etre légèrement varier, mon menu est en anglais)

Ici vous pouvez cocher ouverture, vitesse, iso, mode de focus, balance des blancs, profile de couleur, etc. je vous laisse mettre ce que vous préférez ! Mais ma recommandation est surtout de mettre la vitesse, l’iso et le profile de couleur. Ce dernier parce que ça vous évitera d’avoir vos visu de photo en log (même si ça ne change rien à votre photo RAW, à noter). La vitesse car il n’est pas courant de photographier avec une vitesse aussi faible que 1/50 au risque d’avoir vos sujets flous. Et iso car perso je favorise toujours les iso natifs du capteur en vidéo, contrairement à la photo. Et si vous ne voyez pas ce que c’est, je vous renvoie à cette vidéo en attendant que je vous écrive un article sur le sujet !

Pour les autres marques (Canon, Nikon, etc.)

Je suis un utilisateur Sony, bien qu’ayant fait mes débuts avec un Canon 80D, mais apparemment pour les autres marques, soit les réglages sont propres aux modes (ce que l’on cherche à faire) comme chez Canon, soit ça va dépendre du modèle, apparemment le cas chez Nikon, ou alors sans moyen de paramétrer cela.

En tous cas je me suis toujours demandé pourquoi ce n’était pas ainsi par défaut (quitte à pouvoir le changer) chez Sony mais bon, ce calvaire a une fin. N’hésitez cependant pas à me dire si vous ne trouvez pas sur votre modèle/marque et je ferai mes recherches de mon côté !

Pour les téléphones

Non. Juste non.